В альбоме представлены 22 живописные работы Рембрандта Харменса ван Рейна
Портретная живопись Рембрандта ван Рейна пронизана стремлением к глубокому постижению внутреннего мира человека во всем богатстве его душевных переживаний. К жанру портрета Рембрандт обратился в юности. В ранних пробах (1620–1623) заметно влияние Йориса ван Шоотена и Яна Пейнаса. У первого художника юноша воспринял умение передавать жизненную силу характера, у второго – мощный и одновременно мягкий колорит. Индивидуальный стиль портретиста формируется по возвращении в Лейден из амстердамской мастерской Питера Ластмана (1625). В это время Рембрандта привлекают костюмированные портреты и мимические этюды (графические и живописные автопортреты). Жизнь в Амстердаме (с 1632) начинается со смелых художественных экспериментов. В изображении гильдии столичных хирургов («Урок анатомии доктора Тюльпа», 1632) художник по-новому решает проблему группового портрета. Объединив образы слушателей единым действием, он мастерски совмещает портретирование с элементами бытового жанра. Успех картины делает Рембрандта модным портретистом амстердамского бюргерства. Более свободны и разнообразны по композиции автопортреты и портреты близких художнику людей. С женитьбой на Саскии ван Эйленбюрх (1634) в творчестве Рембрандта возникает жанр интимного портрета, с его красотой форм, экспрессией, чарующим колоритом. Продолжением творческих экспериментов в жанре группового портрета стало изображение стрелковой роты капитана Баннинга Кока, известное под названием «Ночной дозор» (1642). В период творческой зрелости (1650-е), совпавший с тяжкими жизненными испытаниями, Рембрандт обращается к изображению наиболее близких людей. Один из самых обаятельных юношеских образов в мировом искусстве, портрет «Сын Титус за чтением» (1656/1657) стал ярким воплощением еще не сформировавшейся личности, живущей книгами и мечтами. К позднему периоду относятся высшие достижения Рембрандта-психолога. Изображая человека наедине с самим собой, во власти собственных чувств и дум, художник раскрывает сложность его характера и индивидуальной судьбы. В новом, психологическом ключе Рембрандт решает и свой последний групповой портрет «Синдики» (1662), ставший высшим достижением европейской живописи в этом жанре. На поздний период творчества Рембрандта падает большая часть автопортретов. Вместе с ранними изображениями они составляют единственную в своем роде живописную исповедь художника, страницы которой потрясают психологическим драматизмом.
|
