С появлением Фрейда на авансцене европейской мысли открылась новая неведомая вселенная, имя которой было бессознательное, то есть те тайные невидимые пружины, которые и движут, как считал Фрейд, человеком. В казавшемся банальным и исчерпанном мире человека вдруг открылся целый космос, полный загадок и тайн, и первыми начали осваивать этот космос сюрреалисты. Придя в сюрреалистическую группу позже других и будучи младше основных участников сюрреалистического движения, Дали своей феноменальной работоспособностью, энергией, плодовитостью, волей, выдумкой, огромным талантом, воображением, наконец, виртуозной академической техникой затмил абсолютно всех и очень скоро занял лидирующее положение среди современных ему живописцев. Все смутные страхи и поиски сюрреалистов, все их зыбкие и расплывчатые фантазии, все то неясное и неопределенное, что только еще нащупывало и искало свою настоящую форму, теперь благодаря таланту и виртуозному мастерству Дали обрело свое окончательное и совершенное воплощение. Казалось, что только теперь, с появлением молодого Дали, мир ночных кошмаров и сновидений, подавленных сексуальных желаний, неосознанных навязчивых страхов и притаившихся ужасов, владеющих современным потерянным человечеством, нашел своего вдохновенного и гениального летописца. Словно Орфей, Дали смело и с готовностью спустился в ад бессознательного и твердой кистью описал все увиденное. Уже в ранних полотнах, выявились в полной мере зловещее и мрачное дарование Дали и его колдовская, магическая фантазия. Мир, который он создавал, одновременно и манил, и пугал, и отталкивал, и завораживал. Уникальное сочетание несочетаемого (горячечного сумасшедшего бреда, галлюцинаций, больных фантазий, нагромождения нелепых и несоединимых вещей и, самое важное, полного отсутствия здравого смысла и какой-нибудь человеческой логики с холодной, очень расчетливой и виртуозной отделкой, с невероятной фотографической иллюзорностью и достоверностью) и составило неповторимый, индивидуальный, абсолютно ни на кого не похожий почерк Дали, его творческое лицо. Альбом будет пользоваться спросом на выставках современного искусства в выставочных залах и галереях, а также в художественных училищах и вузах.
| | | | | Благодаря таланту и виртуозному мастерству Дали фантазии сюрреалистов обрели свое совершенное воплощение. Мир, созданный им, одновременно и манил, и пугал, и завораживал. Уникальное сочетание несочетаемого составило неповторимый почерк художника. Макет книги насыщен иллюстрациями. В макет включены не только самые известные картины художника, но и его графика, скульптура и архитектурные проекты. Наиболее значимые произведения выделены большим форматом. Цель издания – познакомить широкий круг читателей с творчеством одного из самых интригующих художников ХХ века. | | | Об авторе.
Байрамова Лилия Энверовна окончила философский факультет Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, там же – аспирантуру.
Преподавала историю религий и античную философию в лицее «Воробьевы горы». В 1991–1992 годах для Центрального радио делала цикл передач по истории античной философии. В 1993 году, победив во всероссийском конкурсе, получила грант фонда имени Д. Сороса на написание книги для школьников «Очерки по античной философии: от Гераклита до Платона».
Является членом Московского союза журналистов, Творческого союза художников России и Международной федерации художников (секция искусствоведение).В течение последних пятнадцати лет активно работает в области изобразительного искусства: пишет статьи – более пятидесяти крупных статей о зарубежных и русских художниках, начиная с Брейгеля и Арчимбольдо и заканчивая Шишкиным и Дали, лауреат премии журнала «Смена» за серию статей в рубрике «Всемирная галерея», публикует статьи и интервью с лучшими современными художниками, обозревает художественные новости. Автор многочисленных книг по искусству. В издательстве «Классика» был издан целый ряд ее книг: «Питер Брейгель», «Иван Шишкин», «Илья Репин», «Модильяни», «Карл Брюллов», «Микеланджело», «Василий Верещагин», «Михаил Нестеров», «Михаил Врубель». В качестве редактора-составителя и автора статей принимала участие в издании фундаментального подарочного альбома «Светочи русской культуры».
С 2002 года сотрудничает с крупнейшим российским издательством «Белый город», специализирующимся на литературе по истории и искусству. Здесь вышли ее книги «Таир Салахов», «Дали», «Мане», «Писсарро», «Модильяни», «Ренуар», «Сислей», «Курбе», «Коро» и «Делакруа». | | | | | | Аннотация С появлением Фрейда на авансцене европейской мысли открылась новая неведомая вселенная, имя которой было бессознательное, то есть те тайные невидимые пружины, которые и движут, как считал Фрейд, человеком. В казавшемся банальным и исчерпанном мире человека вдруг открылся целый космос, полный загадок и тайн, и первыми начали осваивать этот космос сюрреалисты. Придя в сюрреалистическую группу позже других и будучи младше основных участников сюрреалистического движения, Дали своей феноменальной работоспособностью, энергией, плодовитостью, волей, выдумкой, огромным талантом, воображением, наконец, виртуозной академической техникой затмил абсолютно всех и очень скоро занял лидирующее положение среди современных ему живописцев. Все смутные страхи и поиски сюрреалистов, все их зыбкие и расплывчатые фантазии, все то неясное и неопределенное, что только еще нащупывало и искало свою настоящую форму, теперь благодаря таланту и виртуозному мастерству Дали обрело свое окончательное и совершенное воплощение. Казалось, что только теперь, с появлением молодого Дали, мир ночных кошмаров и сновидений, подавленных сексуальных желаний, неосознанных навязчивых страхов и притаившихся ужасов, владеющих современным потерянным человечеством, нашел своего вдохновенного и гениального летописца. Словно Орфей, Дали смело и с готовностью спустился в ад бессознательного и твердой кистью описал все увиденное. Уже в ранних полотнах, выявились в полной мере зловещее и мрачное дарование Дали и его колдовская, магическая фантазия. Мир, который он создавал, одновременно и манил, и пугал, и отталкивал, и завораживал. Уникальное сочетание несочетаемого (горячечного сумасшедшего бреда, галлюцинаций, больных фантазий, нагромождения нелепых и несоединимых вещей и, самое важное, полного отсутствия здравого смысла и какой-нибудь человеческой логики с холодной, очень расчетливой и виртуозной отделкой, с невероятной фотографической иллюзорностью и достоверностью) и составило неповторимый, индивидуальный, абсолютно ни на кого не похожий почерк Дали, его творческое лицо. | | | | | | |
| Список произведений | | Антропоморфный секретер. 1936 | 24 | | Археологическая реминисценция Вечерней молитвы Милле. 1935 | 14 | | Атомная Леда. 1949 | 33 | | Африканские впечатления. 1938 | 22 | | Бесконечная загадка. 1938 | 24 | | Болгарский ребенок, пожирающий крысу. 1939 | 32 | | Великий мастурбатор. 1929 | 10 | | Великий параноик. 1936 | 22 | | Венера и амуры. 1925 | 9 | | Вечерний паук… Надежда! 1940 | 24,25 | | Взрыв головы Рафаэля. 1951 | 40 | | Возвращение Галы, или Вечерняя молитва Галы (зеркальное отражение). 1935 | 14 | | Вселенский собор. 1960 | 44 | | Высвеченные удовольствия. 1929 | 8 | | Галарина. 1944–1945 | 29 | | Галлюциногенный тореро. 1968–1970 | 45 | | Геополитик, наблюдающий за рождением нового человека. 1943 | 25 | | Гиперкубическое распятие. 1954 | 41 | | Дали со спины, пишущий Галу со спины. Ок. 1972–1973 | 42 | | Девушка, стоящая у окна. 1925 | 6 | | Женщина перед скалами Пенья-Сегат. 1926 | 7 | | Загадка Вильгельма Телля. 1933 | 15 | | Загадка Гитлера. Ок. 1939 | 20 | | Искушение Святого Антония. 1946 | 30,31 | | Испания. 1938 | 23 | | Лебеди, отражающиеся в виде слонов. 1937 | 21 | | Лицо войны. 1940 | 25 | | Лицо Мей Уэст, которое можно использовать как квартиру. Ок. 1934–1935 | 13 | | Ловля тунца. Ок. 1966–1967 | 42 | | Мадонна Порт-Льигата. 1949. Первый вариант | 35 | | Метаморфоза Нарцисса. Ок. 1936–1937 | 21 | | Механизм и рука. 1927 | 8 | | Моя повелительница, созерцающая свое отражение в виде архитектурного сооружения. 1945 | 29 | | Мягкая конструкция с вареной фасолью (Предчувствие гражданской войны). 1936 | 17 | | Мягкий автопортрет с жареным салом. 1941 | 36 | | Натюрморт. 1918 | 4 | | Невозможная модель. Рисунок из книги 50 секретов магического мастерства. 1947 | 36 | | Обнаженный Дали, созерцающий распад пяти правильных фигур, в которых внезапно появляется Леда Леонардо с набором хромосом Галы. 1954 | 38 | | Обычный атмосферно-гидроцефальный бюрократ, когда он доит череп-арфу. 1933 | 10 | | Окраина параноидно-критического города: послеполуденный час на обочине истории. 1936 | 18,19 | | Осенний каннибализм. 1936 | 19 | | Открытие Америки Христофором Колумбом. 1958–1959 | 37 | | Пейзаж с девушкой, прыгающей через веревочку. Триптих. 1936 | 28 | | Пляж с телефоном. 1938 | 32 | | Порт-Алгер. 1924 | 5 | | Портрет виолончелиста Рикардо Пичота. 1920 | 5 | | Портрет Лоуренса Оливье в роли Ричарда III. 1955 | 39 | | Портрет Луиса Бунюэля. 1924 | 7 | | Портрет Поля Элюара. 1929 | 9 | | Постоянство памяти. 1931 | 11 | | Призрак Вермера Делфтского, который можно использовать как стол (Феноменологическая теория мебели как продукта питания). 1934 | 13 | | Призрак сексуального влечения. 1934 | 12 | | Пылающая жирафа. Ок. 1936–1937 | 15 | | Ретроспективный бюст женщины. 1970. Вариант 1984 | 26 | | Рисунок к картине Галарина. 1944–1945 | 29 | | Рисунок к картине Атомная Леда. 1947 | 32 | | Рынок рабов с невидимым бюстом Вольтера. 1940 | 20 | | Слоны. 1948 | 27 | | Сон, навеянный полетом пчелы вокруг граната за секунду до пробуждения. 1944 | 26 | | Сон. 1937 | 27 | | Тайная вечеря. 1955 | 40 | | Телефон-лангуст. 1936 | 46 | | Тристан и Изольда. 1944 | 28 | | Фармацевт из Фигераса, когда он не ищет совершенно ничего. 1936 | 16 | | Христос Сан-Хуана де ла Крус. 1951 | 34 | | Юная девственница, удовлетворяющая себя рогами собственного целомудрия. 1954 | 39 | | Явление города Делфта. 1935–1936 | 16 | | Явление лица Афродиты Книдской в пейзаже. 1981 | 43 | | Ядерный крест. 1952 | 35 | | | | Монумент перед Театром-музеем Сальвадора Дали в Фигерасе | 47 | | Театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе. Угловая башня | 46 |
|
|
