|
|
 |
|
|
|
 | | На все ваши вопросы мы рады ответить по телефону или по почте.
Задать вопрос | |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
10.04.2024НОВИНКА!!!
Караваджо. Великие полотнаПоразительный эмоциональный накал, игра света и тени, реалии времени, в которое жил художник Микеланджело Караваджо, никого не оставляют равнодушным. Он был новатором в искусстве живописи: стоял у истоков реализма, открывал новые пути.
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
 |
| Воскресный день » Музей » Каталог музея » Зарубежная живопись » Шарден, Жан Батист Симеон » |
Шарден, Жан Батист Симеон |
|
Дата рождения: 1699
Дата смерти: 1779 Его искусство не было ни пышным, ни бравурным; его область — поэзия обыденного, простые и скромные вещи, встречающиеся в жизни на каждом шагу. Славу Шардена составляют небольшие скромные натюрморты и сценки из повседневной жизни небогатых людей. Он сумел воспринять и воплотить лучшее, что было создано в мировой живописи XVII столетия: здесь и техника монохромных работ, внимание к тону, к взаимодействиям оттенков, и строгость, немногосложность композиции, и утонченная, но не бросающаяся в глаза фактура живописи, и неназойливое внимание к мелочам. Шарден почти не получил художественного образования. Ему не были интересны аллегории или исторические сцены. Молодой живописец ставит перед собой чисто эстетическую задачу: его интерес к живописи как особой реальности затмевает робкое желание быть как все, избирать себе значительные и возвышенные темы. Его слова — предвосхищение высказываний французских импрессионистов, великих революционеров, которых тоже интересовали прежде всего возможности искусства, а не те сцены или сюжеты, которые можно создать с его помощью…Шарден пишет каждую картину как единое эстетическое целое, сочетая на полотнах простоту и совершенство. Он никого не пускал в мастерскую, работал очень медленно, вдумчиво. Каждый предмет на его полотнах подан с особой, интимной интонацией. Он любил изображать вещи, прожившие с ним жизнь, ставшие ему как бы близкими друзьями. Среди них — предметы обихода художника. Однако они не становятся аллегорическими изображениями: перед нами просто свиток бумаги, а не аллегория архитектуры, просто слепок с античной головы, а не символ труда скульптора… Первый план — зона особого внимания, теплого и человечного, а не место, где та или иная вещь торжественно представлена господину зрителю. Здесь главное — доверительная беседа вещи-«вести» со зрителем, одушевленность оживающих на наших глазах предметов, слепок совершенно особого быта, может быть, жизни самого художника. Читать Колонку хранителя музея Книги по теме:
|
|
 |
|
|
|
|
|
